董晓:契诃夫戏剧的喜剧本质论
发表光阴 >2019-05-23 13:43 来源 本站原创

  编者按: 科学征服自然,人文美化民气。没有科学,人类活得原始而落后,是身体上的不幸;没有人文,或许被不好的文化所迷惑,人类则是在精力上贫瘠,或面对地狱一样平常的困境。科学与人文共同推动着人类文化的睁开,是人类文化的两翼。自然科学研究中渗透了人文精力,人文精力也鼓舞着自然科学的研究。为此,本报刊发了南京大学文学院副院长董晓传授文学著述《契诃夫戏剧的喜剧本质论》,聊以慰藉科学工作者的文学情怀。

  南京大学董晓传授长期从事俄罗斯文学及中俄文学相干的研究和俄罗斯文学的翻译工作,前后出版了《走近〈金蔷薇〉:巴乌斯托夫斯基创作论》《圣徒抑或恶魔?——涅恰耶夫其人其事》《乌托邦与反乌托邦:对峙与嬗变——苏联文学睁开过程论》等著述,并有译著《不合时宜的思惟》(高尔基著,合译)、《茨维塔耶娃文集》(散文卷、回忆录卷)、《统统都在运动》(瓦西里·格罗斯曼著)等,在各种学术期刊上发表各种文章数十篇。

  2016 年,环抱契诃夫戏剧的喜剧精力,董晓传授从多个角度睁开深入阐发,并出版了专著《契诃夫戏剧的喜剧本质论》。

  契诃夫戏剧的基本特质是其独特的喜剧性。深入的喜剧精力是剧作家契诃夫的本质共性。环抱这一点,全书从 4 部分停止了论述。

  契诃夫戏剧的显在喜剧性特质

  显在的喜剧性特色最典型地体如今契诃夫的独幕轻松喜剧中。以《求婚》《蠢货》《在婚礼上》等为代表的独幕轻松喜剧建立了契诃夫在俄国剧坛的地位。这些独幕轻松喜剧鲜明地表现出传统喜剧的美学特征,分外是法国轻松喜剧的艺术传统。契诃夫一方面继承了以莫里哀为代表的法国喜剧传统,同时又创造性地将这些传统与俄国社会风俗巧妙地结合起来,取得了很好的艺术效果。

  这些独幕轻松喜剧充足说明了契诃夫作为天生的诙谐巨匠的艺术秉性。它咱咱们同契诃夫早期的幽默短篇小说一样,是其喜剧天赋的表示。但是,即便是在这些独幕轻松喜剧中,作家依然表示了其独特的艺术作风:幽默傍边暗含着一丝忧郁,和对生活之荒诞性的体验。这使得这些独幕轻松喜剧与契诃夫后来创作的大型话剧之间有了内在的联系。这也是契诃夫对欧洲轻松喜剧传统的创新。

  契诃夫将独幕轻松喜剧的因素嵌入了他的多幕剧傍边,使独幕轻松喜剧的因素成为构成契诃夫多幕剧之艺术韵味的一个艺术成分。契诃夫将他的多幕剧《海鸥》《三姊妹》和《樱桃园》称做“喜剧”,从而设置了令人困惑的“体裁之谜团”。这些多幕剧与传统的喜剧作风相去甚远,但在契诃夫统统的多幕剧中都存在着显著的独幕轻松喜剧因素,独幕轻松喜剧的艺术技能作为一个艺术成分进入了契诃夫大型戏剧的艺术框架傍边,为淡化这些多幕剧的悲剧气氛起到了积极的感化。

  契诃夫戏剧的喜剧美学特质

  契诃夫的独幕轻松喜剧的喜剧性美学特征是显在的。但是,他的大型多幕剧却因其题材的感伤性而难以显示喜剧性特色。虽然这些多幕剧中有显著的独幕轻松喜剧的成分,但这些独幕轻松喜剧的成分还只是构成这些多幕剧之喜剧性的外面因素,还不是真正内在的喜剧特质。要懂得契诃夫戏剧的喜剧精力,必需揭示这些多幕剧内在的喜剧美学特征。《樱桃园》女主斯朗涅芙斯卡娅是契诃夫多幕剧中最具感伤性、最少轻松喜剧性的人物。但恰恰是这小我物身上表示了内在的喜剧性。她可以或许或许坦然高空对来自生活自己的重压,从不刻意掩饰自己的弱点,而是在厄运眼前颠末过程自我的解嘲、消解,胜利地超脱了来自实际的压力,防止了悲剧性幕倜。这付与了她内在的喜剧性特质。按照黑格尔喜剧观的请求,真正的喜剧人物应该具有“精力上的相对从容,一种随意而安、逍遥从容的立场”。这种生活立场恰是朗涅芙斯卡娅面对生活重压的立场。节制她的这种生活立场是懂得该人物的关键。朗涅芙斯卡娅的内在喜剧性特质分歧程度地体如今契诃夫戏剧的其余人物身上。主斯对厄运的超然程度决定了该人物内在喜剧精力的强弱程度。

  契诃夫扼制悲剧抵触剧一的重要艺术手腕是“去舞台效果化”。而对悲剧性抵触剧一的遏止,使契诃夫的多幕剧呈现出静态化的艺术特征。稽核契诃夫的多幕剧,可以或许发现,契诃夫在使戏剧呈静态化的基础上,利用各种手腕去实现戏剧抵触的淡化。戏剧抵触的这一转化是契诃夫对 20 世纪戏剧睁开的贡献地点。静态性美学特质促成为了戏剧抵触的转化。

  契诃夫戏剧的内在喜剧性本质

  契诃夫戏剧内在喜剧精力的天生是与他独特的幽默表达息息相干的,而这一独特的幽默感又表现了剧作家的喜剧性观照立场。这一审美观照立场决定了契诃夫戏剧的喜剧性本质。契诃夫戏剧主人公所表示进去的忧郁情绪,是契诃夫对人生的忧郁体验,但契诃夫对这种忧郁的艺术表达却透出幽默的艺术共性,不只以无处不在的轻松喜剧因素赓续地冲淡忧郁气氛,更加重要的是,契诃夫以独特的喜剧眼光,将体验着痛苦的主人公咱咱们从神圣崇高的悲剧气氛中拉进去,付与了他咱咱们潜在的喜剧性色彩,使这些戏剧主人公咱咱们没有成为典型的悲剧式人物,他咱咱们的忧郁与痛苦在剧作家艺术构思的感化下,并没有传染给观众抑或读者,而潜剧作家潜在地“轻松化”了。人咱咱们不会为人物的不幸而流泪,但对人生的无奈感受,却又远比戏剧人物要悲凉得多。这便是契诃夫的幽默所起的感化。这种艺术功效,是契诃夫艺术创作(不管是戏剧还是小说)最重要的艺术特征。

  契诃夫戏剧对 20 世纪戏剧的影响

  就契诃夫对 20 世纪戏剧之影响而言,真正的影响之源是契诃夫深入的喜剧精力。《海鸥》《万尼亚舅舅》《三姊妹》和《樱桃园》都是喜剧,但绝非传统意义上的喜剧。其最深入之处就在于对生活的荒诞与滑稽的体验和表示。对生活的冷峻体悟,是契诃夫留给后人最可贵的精力遗产。现代喜剧精力,就因此“理性的幽默”去抚慰历史的捉弄所带来的精力灼伤,超出无奈之感,求得豁达的生活观,最终获得对荒诞的胜利。恰是这一精力诉求,使得契诃夫内敛的幽默喜剧取得了愈来愈多的现代回应,他的喜剧也成为现代戏剧舞台上永不消失的剧目。契诃夫那充斥了对生活的荒诞性体悟的喜剧精力,是其从容精力的表现。因为只要具有了真正的从容精力,能力获得对世界,对人生的真正的喜剧式艺术观照。一百多年前,契诃夫留给了人咱咱们体裁之谜。对这一体裁之谜的诸种困惑将会连续上来,而这种困惑自己势必诱导人咱咱们赓续地思虑契诃夫戏剧的艺术特质,赓续地反躬自省自己的生计办法。这便是契诃夫留给世人的疑团之意义地点。

  专家简介

  董晓,1968 年生,江苏南京人,现为南京大学文学院传授,博士生导师。1991年本科毕业于南京大学外南刀罗斯语言文学专业,1994年硕士毕业于南京大学外国语学院俄语系,1994年~1996年执教于南京大学外国语学院俄语系,1999年博士毕业于北京师范大学中南担年进入南京大学中南挡┦亢运动站,2001年出站并留校。曾获新世纪优越人才网网支撑计划、江苏省青蓝工程优越中青年学科带头人等称呼。兼南京大学文学院副院长、中国高等教育学会外国文学专业委员会副会长、中国比较文学学会理事、中国俄罗斯文学研究会常务理事、江苏省比较文学学会及江苏省外国文学学会理事等职。

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